2011-12-22 情節涉及“吃人”，雪藏兩年後播出，收視低而議論熱：香港新劇《天與地》編劇炮轟市場 (時代週報)

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情節涉及“吃人”，雪藏兩年後播出，收視低而議論熱：香港新劇《天與地》編劇炮轟市場

發佈時間： 2011-12-22   03:21:06
 | 時代周報 | 160期 |  評論 (1)

陳豪在劇中飾演“跟隨者”黑仔，從外形到性格，均有突破。

本報特約記者 梁為 發自香港


雪藏兩年後，TVB翡翠台“新劇”《天與地》終於在11月24日上檔，現時播放已過大半。與TVB每年出產的大量糖水家庭劇相比，外界對《天與地》的評論就像是在評價一部大片：陰暗，深刻，充滿想像與創造力，邏輯嚴密，令人驚訝。

故事的起點已經令人瞠目：四個一起組建樂隊的好朋友相約往天山探險，在群山深處的雪山頂上，他們迷路並遇上了暴風雪。其中一人摔傷、奄奄一息。極度 饑餓下，另外三人殺了同伴並分食其肉。爾後，三人逃出生天，回到香港。他們從此厭惡看到對方，18年未曾相見。18年後，因為當年死者的女朋友，他們重聚 在一起—此時天山雪融，當年的被分食所剩的屍首重見天日。

故事從這裏正式開始，人吃人的往事與現實交織，像在上演一則現代寓言。

鼓佬（林保怡 飾）是最初提出殺人分食的那個。他將黑仔拉出帳篷，謊稱家明已死，三人應分食裹腹從而逃生。事後，鼓佬一直活在自責之中，他以贖罪者的心態，進入工會為被 剝削的工人維權。他洞悉人性弱點，又能恰到好處地從中獲益。他做了很多好事，但又極度虛偽，不惜利用一切人用以自保。鼓佬是這個故事中最複雜的人。他不信 服任何人，他是這則現代寓言的“鼓動者”。而被鼓佬說服吃人的黑仔（陳豪 飾），此後卻由一個一向軟弱的人，完全轉為無恥殘暴，欺騙遇到的每一個女人，拼命往社會上層攀爬。在現代寓言裏，他擔任“跟隨者”的角色。 Ronnie（黃德斌 飾），當年另外兩人在帳篷外爭論是否吃人之時，他正處於高燒下的昏迷，就是他，最後極度決斷地拿起刀，刺向家明。事後，他的身體選擇失憶。也正如此，他是 三人中活得最好的，在華爾街擔任精算師之後，被高薪挖角回港，更早早賺夠了錢，40歲不到就退休，擁有一個幸福的家庭。在這則寓言中，他扮演“盲目者”的 角色。

更為戲劇性的是，鼓動者、跟隨者與盲目者都在內心深愛被殺者當年的女朋友葉梓恩（佘詩曼 飾）。18年後，當年的驚悚往事將這四人帶進了無休止的糾葛。


收視之冷與討論之熱

《天與地》在TVB播出後，香港廣管局共接到超過8宗市民投訴，指影片黑暗、血腥、內容意識不良，不適宜在黃金時段播出。實際上，2009年，TVB高層也許正是對此早有疑慮，所以該片製作完成後，選擇將其堆在倉庫裏。

早在該劇拍攝之前，導演戚其義與編劇周旭明率先拍有一部巡禮片。在這部意在吸引投資商與廣告客戶的巡禮片中，張家輝出演，邵美琪的表現也非常犀利， 完全不像現時劇集中的天真富小姐。但之後，劇本一改再改，去掉了周旭明原先設想的政治題材，張家輝也並未參演。之後有關《天與地》的故事更是太多：拍攝期 間，演員陳鴻烈心臟病發身亡；拍成後，該劇遭受雪藏；其後，主演林保怡、佘詩曼離開TVB引起頗大風波—直到如今，TVB更將該劇排在年末的電視劇收視淡 季播出。

更古怪的是，該片在香港的收視率並不高，看慣了“師奶劇”的香港市民形容此劇“看不懂，不喜歡”。播出後，收視率更逐漸下跌。但與此形成對比的是， 《天與地》在傳媒界與年輕人中獲得極度好評，諸如“無論是劇情，還是畫面表現乃至剪接……都使得它是一部有今年難得的有創新意義的劇集”這樣的評論見諸報 端。許多年輕人更是以追美劇的精神追隨《天與地》，他們在網上熱烈討論每一集的情節、每個劇情的細節甚至每個人物瞬間展現的表情含義—這種對細節的追究甚 至細緻到了每個房間的窗外景物：梓恩失眠，晚上獨坐窗前，窗外伸手可及黑黝黝的可怖的卡通式高樓大廈，鼓佬無論一個人在家吃飯還是在工會加班，窗外都是面 目骯髒、等待拆卸的唐樓；Ronnie那個“美好的家裏”潔淨舒適，鏡頭卻從未伸向窗外……
 
“隱喻”也成為有關該劇討論中用得最多的一個詞。經由大家分析，劇中，被殺的家明隱喻“年輕時的美好與理想”—現實生活中，理想總是脆弱而易於死亡 的；電臺DJ DR Dylan 因得罪老闆而被炒，則隱喻著宣揚自由、獨立的ROCK&Roll精神被專制所消滅；因吃人而存活下來的是“贖罪者，跟隨者，盲目者”，現實生活中 的勝利者又何嘗不是？女主角葉梓恩則隱喻在某些激烈劇變後失去愛與生活能力的緬懷者…… 至於片中經常可聽的BEYOND經典歌曲如《真的愛你》《再見理想》等，則被猜測為影射當年的Beyond四人組。


外界討論，分量遠超30集
 
 《天與地》充斥有關道德與人性的討論：雪山上的道德與社會上的道德到底能不能相提並論？有觀眾為倖存下來的三人辯解：“道德的本質是為實現人際間 共同利益的最大化。一個打打殺殺的社會，其共同利益遠小於一個和平文明的社會，而在雪山上，則是死一個人和死四個人的博弈，當然要選擇價值最小的那個作為 犧牲品。所以，在雪山上發生的事情應該被忘記，Ronnie在18年後告發，是使自己痛苦減少而使更多人痛苦，毫無社會意義。”

外界對《天與地》的討論已經遠遠超出了三十集連續劇的分量。目前該劇已播至第20集，對於結局，很多人接續了令人驚歎的想像力：食人案因證據不足， 三人罪名不成立。鼓佬競選議員失敗，進入翁卓樺公司任職，越變越奸最後卻因救小孩而死，完成救贖；黑仔被葉梓恩刺傷，與翁卓桐離婚，孤獨終 老；Ronnie失明，在監獄裏度過下半生；葉梓恩繼續生活在失望與對舊日的緬懷當中。



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專訪《天與地》編劇周旭明：TVB目光短淺，觀眾思維僵化
 
時代週報：你是否知道為什麼《天與地》被雪藏了兩年？
周旭明：對這類問題，TVB總認為不需要對前線的員工解釋，所以，我不知道為什麼。官方曾經有過很官方的解釋，但我不認為事情會那麼簡單。對於它為什麼現在拿出來播，TVB 官方也沒有給出解釋。
 
時代週報：這部劇播出後，有香港電視觀眾打電話去香港廣管局電話投訴，說陰暗、內容意識不良。
周旭明：很多劇集播出時都有觀眾打電話去投訴。香港有700 萬人，一部戲不可能讓所有人滿意，我們不會去理會這類事情。但據我所知，投訴電話並不多。
 
時代週報：這部戲在接近年末的收視淡季播出，又錯過了 TVB 的年度頒獎禮，是不是 TVB 有意的？
周旭明：我回答不上來。為什麼雪藏兩年？為什麼現在又播出？在這個時段播出是否故意不讓它拿獎？我只能猜想，我有很豐富的想像力，因為我是編劇，所 以我會猜想其中有很多的政治陰謀，很多的。他們不希望這部戲拿獎，那些所謂的很白癡的高層想捧某些藝人，他們誇張地肉麻地將這部戲放這裏放那裏，一會說播 出一會說又不播，又或者很怕我們在戲裏會批評選舉，怕播出的時候正好對應區議會選舉……你問我的時候，我就會做這些猜想。但是我到底是不是只是在猜想？當 然不是，因為一切又都有根據的。至於那個獎，只是一個show，是 TVB 高層拿來耍人的，是自欺欺人的一個表演，那個獎從來就沒有真正的競爭，也沒有專業上的評選準則，從它誕生之日起，就是台慶的一個表演環節，沒有任何技術含 量。不過，幾年玩下來，竟然會讓 TVB 的部分員工真的以為這個獎是那麼地有代表性（笑）。至於他們是否故意將《天與地》擺在頒獎後才播完，讓它錯過這個獎？當然有可能。
 
時代週報：看《天與地》巡禮片，有張家輝，為什麼後來沒參演？
周旭明：巡禮片只是一個導向，告訴廣告客戶這是一個武俠片或者都市愛情片，和之後的成片是兩回事。張家輝先生從來沒有答應過會參演這部片。其實，當 時大家都認為這部戲未必能開拍，巡禮片裏有表現選舉的景象，TVB 高層不太願意拍這樣的戲，並且故事的背景還是講吃人的。最後真正進入劇本製作，和高層溝通之後，整個劇本就顯得不同了。我的很多最初的想法都被改變了。
 
時代週報：這部片在香港收視率並不高，師奶們不喜歡看，卻受年輕人喜愛。你怎麼看這幾年香港連續劇程式化、反智化傾向？
周旭明：香港電視劇這幾年的水準在下降，這是一個事實。正因為如此，我和戚其義嘗試著做一些不那麼退步的戲。為什麼香港電視劇會退步？原因就很多 了。TVB 的製作可能是做東西不夠長線，看事情看得比較短，不想發展出更好的戲。而香港觀眾看電視的文化，也已經被訓練得很僵化，整個城市的上班族都很忙碌，電視對 他們來說不是一個用於思考的媒介，而是純娛樂的。不但如此，香港政府還鼓勵我們想東西不要想得多樣化，他們希望大家有統一的想法，一致的立場。 又或者說，大家都不喜歡思考了，大家都希望所看的戲是黑白分明的，為什麼呢？可能是觀眾見了太多的政客，今天說的話推翻前天說的話，今年出的主張推翻兩年 前的主張，他們否認自身，都在說謊。觀眾就會想，既然整個香港社會的人都在說謊、都說得讓人弄不清事實了，那麼不如讓我看點簡單的東西吧。所以 TVB 的監製就說，我們還是不要做那麼複雜的戲了，投市民所好，弄點弱智的給他們看吧。
 
時代週報：你和戚其義的創作風格很獨特，你們在自我創作和收視率之間如何平衡？
周旭明：我儘量爭取收視率，但不會為了收視率而寫。我寫一個戲，首先我是我自己的觀眾，如果我自己都覺得不好看，那怎麼好意思給別人看呢？
 
時代週報：聽說你在這部戲中埋設了很多隱喻？
周旭明：是的，“家明”代表著香港每一個中年人年輕時候的理想，這個比喻是很明顯的、很淺白的；至於 DR Dylan與 Rock& Roll 精神的消滅，那簡直就是說出來的，不是隱喻。其他幾個人也都有自身的隱喻指向，我不多說了，讓觀眾自己去猜。
 
時代週報：有觀點認為，雪山上的道德與社會上的道德是不能相提並論的，說這三人不應該受到道德譴責與法律審判，你怎麼看？
周旭明：在雪山上，因為饑餓，是否就沒有現實社會中的道德？是否就不應該受到審判？這本身是一個哲學上的問題，沒有答案。我著重要寫的，是他們回來之後所發生的故事，而不是批判在山頂上這起案件應不應該評審，法庭上應該怎麼判等。
 
時代週報：你寫這個故事的目的是什麼？現實已經很悲慘了，為什麼你還要講一個悲慘的故事？
周旭明：這不是一個悲慘的故事。在我的角度來說，這是一個浪漫的故事。說悲慘，《溏心風暴》更悲慘，《法證先鋒》更悲慘，死那麼多人。《萬王之王》 更悲慘，皇后與皇帝在皇宮裏鬥來鬥去。為什麼觀眾不認為那些悲慘呢？悲慘肯定不是我們拍這部戲的動機。我和戚其義只想寫一個浪漫的故事。確實很浪漫呀，大 家年輕的時候擁有理想，長大後再看回去，理想沒有了，年紀大了回不去了，但年輕還是浪漫的。我們就是想做這樣一個故事，而《天與地》也確實成為了這樣一部 戲（笑），你相信嗎？

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