◆ 宋詩的特質
☆ 宋詩的流派
＊ 西崑體：宗李義山，代表為楊億、劉筠、錢惟演。五七言近體，以「雕章麗句」為主。
＊ 晚唐體：宗晚唐賈島、姚合，代表為寇準、林逋、魏野。多隱士和尚，五律為主，重構思，以輕麗小巧之辭，寫眼前景，抒情苦瑣細之意。
＊ 白居易體：宗白居易，代表為王禹偁、徐鉉。閒中取適、切近易曉、「惟歌生民病」。
＊ 唐體（復古派）：宗杜、韓，代表為歐陽修、梅堯臣、蘇舜欽。重視創作古體，追求散文筆法。
＊ 元祐體（革新派）：代表為蘇軾、黃庭堅、王安石。使詩走向散文化、議論化。
＊ 江西派：宗杜甫，代表為黃庭堅、陳師道、陳與義。從「以故為新」發展為「點鐵成金、奪胎換骨」。
＊ 理學派：宗邵雍，代表為程頤、張載、朱熹。以「道學」為詩。
＊ 南宋遺民詩：宗江西派，代表為陸游、楊萬里、范成大、尤袤（中興四詩人）。多愛國題材及深入農村。
＊ 永嘉派：宗晚唐賈島、姚合，代表為徐照（靈暉）、徐璣（靈淵）、翁卷（靈舒）、趙師秀 （靈秀）。 忌用典故，不發議論，主張「以浮聲切響單字隻句計巧拙」破江西之生硬。
＊ 江湖派：宗晚唐五代，代表為劉克莊、戴復古、方岳。多名士山人。
＊ 宋末遺民詩：文天祥、謝枋得、謝翱、林景熙。
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☆ 宋詩與唐詩：
時 代
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性 質
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風 格 及 表 現
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作 法
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唐詩
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主情，近三百篇
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韻流言外，故婉而微
情感及手法如酒般濃烈多變
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多用比興之法
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宋詩
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主理，遠三百篇
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意盡其中，故徑以直
情感及手法如茶般平淡有致
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多用賦法
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☆ 繆鉞《詩詞散論‧論宋詩》：「唐詩以韻勝，故渾雅，而貴蘊藉空靈；宋詩以意勝，故貴深折透辟。唐詩之美在情辭，故豐腴；宋詩之美在氣骨，故瘦勁。」
一、
重才學，是顯耀才智的詩
1範例：林逋
山園小梅
眾芳搖落獨暄妍，占盡風情向小園。疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。幸有微吟可相狎，不須檀板共金尊。
霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。幸有微吟可相狎，不須檀板共金尊。
二、
富敘述性，以文為詩
1範例：陸游 乾明院觀畫
唐年蘭若占閑坊，名畫蕭條半在亡。簌簌疎篁常似雨，陰陰古屋自生涼。
入門疊鼓初催講，喚馬斜陽欲滿廊。顯晦熟思真有數，萬金奇跡棄頽牆。
1範例：蘇軾
和子由黽池懷舊
人生到處知何似，應似飛鴻踏雪泥。泥上偶然留指爪，鴻飛那復計東西。
老僧已死成新塔，壞壁無由見舊題。往日崎嶇還記否，路長人困蹇驢嘶。
三、
愛寫日常生活和鄉村生活
1範例：楊萬里 插秧歌
田夫拋秧田婦接，小兒拔秧大兒插。笠是兜蝥簑是甲，雨從頭上濕到胛。
喚渠朝餐歇半霎，低頭折腰只不答。秧根未牢蒔未匝，照管鵝兒與雛鴨。
1範例：楊萬里 閒居初夏午睡起
梅子留酸軟齒牙，芭蕉分綠與窗紗。日長睡起無情思，閒看兒童捉柳花。
1範例：蘇軾 惠州一絕
羅浮山下四時春，盧橘楊梅次第新。日啖荔枝三百顆，不辭長做嶺南人。
1範例：蘇軾 小兒
小兒不識愁，起坐牽我衣。我欲嗔小兒，老妻勸兒痴。兒痴君更甚，不樂愁何為。
還坐愧此言，洗盞當我前。大勝劉伶婦，區區為酒錢。
四、
好議論，由人文關懷醞釀出哲理
1範例：蘇軾
琴詩
若言琴上有琴聲，放在匣中何不鳴？若言聲在指頭上，何不於君指上聽。
1範例：蘇軾
題西林壁
橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同。不識廬山真面目，只緣身在此山中。
1範例：陸游
蟠龍瀑布
遠望紛珠纓，近觀轉雷霆。人言水出奇，意使行人驚。
人驚我何得，定非水之情。水亦有何情，因物以賦形。
處高勢趨下，豈樂與石爭。退之亦隘人，強言不平鳴。
古來賢達士，初亦願躬耕。意氣或感激，邂逅成功名。
五、
表現社會意識 ↓ 受杜甫及白居易的影響
1範例：蘇軾
荔枝嘆
十里一置飛塵灰，五里一堠兵火催；顛坑仆谷相枕藉，知是荔枝龍眼來。
飛車跨山鶻橫海，風枝露葉如新採；宮中美人一破顏，驚塵濺血流千載。
永元荔枝來交州，天寶歲貢取之涪；至今欲食林甫肉，無人舉觴酹伯游。
我願天公憐赤子，莫生尤物為瘡痏；雨順風調百穀登，民不饑寒為上瑞。
君不見，武夷溪邊粟粒芽，前丁後蔡相籠加。爭新買寵各出意，今年鬥品充官茶。
吾君所乏豈此物？致養口體何陋耶！洛陽相君忠孝家，可憐亦進『姚黃』花。
六、
樂觀，不以個人榮辱顯憂樂，悲喜無動於衷
1範例：邵雍
太平吟
天下太平日，人生安樂時。更逢花爛漫，爭忍不開眉。
1範例：蘇軾
夜起對月
江月照我心，江水洗我肝。端如徑寸珠，墮此白玉盤。
我心本如此，月滿江不滿。起舞者誰歟？莫作三人看。
嶠南瘴癘地，有此江月寒。乃知天壤間，何人不清安。
床頭有白酒，盎如白露漙。獨醉還獨醒，夜氣清漫漫。
仍呼邵道士，取琴夜下彈。相將乘一葉，夜下蒼梧灘。
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